Una crónica sin cámara es una crónica coja

Este texto debería empezar describiendo el humo, el primer acorde y el momento en que Grian Chatten decide que la noche va en serio. No puede, porque no estuvimos.

Para entrar al foso se exigía a los fotógrafos firmar un contrato de acreditación con condiciones que no vamos a normalizar: cesión de derechos y usos del trabajo sin una contrapartida razonable, a cambio de el privilegio de trabajar. Lo tratamos con el equipo y la respuesta fue unánime, así que ni acreditación ni cobertura.

Conviene aclararlo: no es una pataleta contra la banda. Fontaines D.C. no firma esos papeles ni, probablemente, los ha leído. Es un problema de la industria que reaparece cada temporada, y cada vez que alguien firma, el listón baja para el siguiente.

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El setlist que no vimos (y que ya conocemos)

Lo que sigue es el repertorio de lo más probable que sonara en Barcelona. Lo damos como referencia, no como testimonio:

• Intro: Sponge, de Vic Chesnutt, sonando en cinta.
• Apertura: Tongue, Here’s the Thing y Nabokov.
• Bloque central: Boys in the Better Land, Marianne, Jackie Down the Line, You Miss Me, Roman Holiday e In the Modern World.
• Tramo final: Happy for You, Big Shot, Mimesis, Bug, Favourite y Where Is Gone?
• Bis: Japan, I Love You, Starburster y Six Shot Morning.
• Cierre: Some Velvet Morning (Nancy Sinatra y Lee Hazlewood), también en cinta.

Hay un título que se lleva la ironía de la noche: Where Is Gone? Pues eso. ¿Dónde se ha ido la gente que cuenta estas noches con imágenes? A casa, por dignidad.

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Lo que nos perdimos y lo que no

Nos perdimos la luz de Starburster cuando el pabellón se viene abajo. Nos perdimos el sudor, las caras y los dos o tres segundos en que una imagen vale más que mil adjetivos.

Lo que no nos perdimos es la conversación que hubo al otro lado de la pantalla, en el grupo del equipo, donde no dudó nadie. Preferimos una crónica en blanco antes que una galería cedida en condiciones que no defenderíamos ante un compañero.

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Qué pedimos

• Condiciones de acreditación claras y razonables por parte del management de las bandas y de los artistas, con un reparto honesto de derechos y usos.
• Que a quien cubre música en directo se le trate como a un profesional, porque lo es.

Volveremos a cubrir a Fontaines D.C. cuando quieran, y a cualquier otro artista, si las reglas permiten hacer el trabajo con dignidad. Mientras tanto, esta es la única crónica posible: la de una noche que no pudimos ni quisimos contar.